阿德里亚诺·马达罗，意大利记者与作家，他作为世界上伟大的中国文化专家之一，在特雷维索的卡拉雷西展览馆（Ca' dei Carraresi）负责举办了“丝绸之路与中国文化”的系列展览。他写了许多关于中国的书，在特雷维索与北京两个城市间生活与工作。
他是北京中国国际文化书院常任理事会的惟一非中国籍理事。由于他为中意文化交流作出的贡献，他被称为“现代马克·波罗”。
“解密紫禁城——利玛窦在明朝宫廷”是关于中国的四届大型系列展览中的第三届，于2009 年10 月24日至2010年5月9日在特雷维索的卡拉雷西展览馆内举行。

2009年12月15日的访问

1. 为什么你们选择在特雷维索这样的小城市举行这一系列的大型展览？您觉得现在特雷维索对中国感兴趣吗？对您来说，特雷维索离中国那么远吗？

特雷维索位于意大利东北部中心，至关重要的战略位置，便利它与东方联系。这些展览要归功于Cassamarca基金会的主席，国会议员De Poli 先生的提议，是他请我举办关于中国的二十二个世纪的历史与艺术的展览。
在当前经济危机的情况下，在仅仅两个月之内我们已接待了两万多位参观者，预计从2010年1月底开始会有更多的参观者前来。我们跟许多行业协会积极合作，以在国内外努力宣传本届展览。
在全球化与因特网的帮助下，距离缩短了，可是中国在精神上还离我们的现实比较远。考虑到我们的企业家在与他们的中国合作者交流过程中遇到的多种困难，我们决定举办这一系列的大型展览，从帝国建立到帝国灭亡，以使我们的参观者接近并了解中国的璀璨文明。

2. 最近几年来，你们怎么收集并运送所有文物?你们是否与中国政府机构合作？

我们展览的都是归中国政府所有的文物。因为我是中国国际文化书院的常任理事以及驻意大利与欧洲的总代表，在这个协会的帮助下，我成功地同中国国家博物馆党委联系上，一起开始计划这一项展览，并获得借用每一个历史朝代相关文物的许可。说实话，这并不容易啊!需要获得特殊许可证：许多文物都是“国之瑰宝”，所以一般不允许借出，直到我们成功地获得中华人民共和国国务院的特别许可证。每一届展览需要两年的工作：鉴别文物，获得许可证，拍照片，编目，最后安装。如今我们对这一切已了如指掌，可以说我们能在全球举办展览。

3. 本届展览，除了宝贵、美丽的文物之外，还特别为孩子们安排了许多计算机技术的娱乐项目。您能否就这一点向我们介绍一下？

令本届展览较往届展览焕然一新的计算机技术当归功于Fabrica的合作，即贝纳通（Benetton）集团的传讯研究及发展中心。他们决定专为6-11岁的孩子设置一条参展途径，孩子可以一边玩一边参展，然后根据最后得分，获得一份小奖品。

4. 您把紫禁城搬到了特雷维索。为什么您选择用椴木忠实地复制故宫？

当2007年举行关于成吉思汗的展览时，我便开始想像随后的展览，即“解密紫禁城”。鉴于这个题目，我决定采用椴木来忠实地复制紫禁城的模型(尺度1:200，9x4,5米，共40平方米)。自2007年十二月份至2009年8月份，这凝聚着十二位细木工的心血、三位建筑师的监督以及两年工作的结晶。模型分块装船，一个月后就到达意大利。世上只有一个，为我Sigillum公司所有。虽然不是文物，也吸引了参观者的兴趣：事实上，参观者特别赞赏它的科学精确性。

5. 哪些是最难拿到意大利的文物?你们为哪些感到自豪？

最难的就是那些最值得我们自豪的。在本届展览中：用金细丝饰品装饰以及用翠鸟的羽毛和珍珠镶嵌而成的两顶仅存的皇冠；至今惟一被考古学家打开的明神宗皇陵地宫的金玉文物。还有皇陵地宫内的花瓶：青花瓷及两个大瓦罐。后者是以前没展览出过的文物，因为是“国之瑰宝”。
事实上，中国法律不允许将这些文物移出皇陵。所以，为了出口这些文物，中华人民共和国国务院给予了特许。本届展览还包括了许多易损的卷画，一般很难展出; 贮存在南京博物馆地下室的八件古代官员服装的真品，也是第一次展出。最后不得不提到本届展览展出的明朝初期的六十件金银首饰及宝石。

6. 您可不可以预告一下接下来的展览的有关内容?为什么你们选择印度与西藏？

我们现在考虑如果临时推迟2011年的展览，即“满洲—末代帝国”，这个主题非常困难，因为许多阶段需要有更精确的历史考证。有可能我们会举行随后四届大展览之一：2012至2014年关于印度的三届展览或者2015年关于西藏的一届展览。最后一届有关清朝的展览将是总结性的大展览，涵盖两千多年的中国历史。
我们选择印度，是因为它与中国在经济文化方面的交流源远流长，如今又因其高科技发展而著称。对西藏的选择是基于它的战略位置，特别是对佛教传播的贡献。企图通过这届展览，说明史实并回答有关地缘政治方面的问题。
有可能我们的展览主题还会涉及日本与韩国，以结束历时8-9届的亚洲系列展览。